พรุ่งนี้จะได้เห็นการเปิดตัวที่รอคอยอย่างมากของ ห้องข่าว ซึ่งไม่ใช่เพียงการกลับมาของ Aaron Sorkin ทางโทรทัศน์เท่านั้น แต่ยังเป็นรายการเครือข่ายที่ไม่ออกอากาศรายการแรกของเขาด้วย แต่ก่อนจะถึงนั้นเรามาดูรายการที่เป็นการสิ้นสุดความสัมพันธ์ของเขากับการออกอากาศช่วงสั้นๆ สตูดิโอ 60 ออน เดอะ ซันเซ็ต สตริป .
มีความคิดเห็น เมื่อต้นสัปดาห์นี้ เกี่ยวกับผลกระทบของ ' สตูดิโอ 60 ไม่ใช่ความหายนะของ Sorkin แต่เป็นการแสดงที่น่าสนใจและสนุกสนาน!' ซึ่งฉันสามารถเห็นด้วยได้ถึงประเด็น; มีสิ่งดีๆมากมายเกี่ยวกับ สตูดิโอ 60 - นักบินยังคงเป็นเรื่องที่ยิ่งใหญ่ ด้วยสคริปท์ที่รัดกุมและคำมั่นสัญญามากมาย - ซีรีส์โดยรวมเป็นเรื่องที่ต้องดิ้นรนในหลาย ๆ ด้าน และไม่สามารถมารวมกันในลักษณะนั้นได้ ปีกตะวันตก , หรือแม้กระทั่ง สปอร์ตไนท์ , เคยทำ. แต่ทำไม?
กระโดดขึ้นสองเท่า ipa
ส่วนหนึ่งคือการแสดงไม่ได้เกี่ยวกับสิ่งที่เป็นจริงๆ กล่าวคือในขณะที่เนื้อความของรายการเป็นชีวิตและผลงานของผู้ที่เกี่ยวข้องในการทำรายการโทรทัศน์ (เรียกอีกอย่างว่า สตูดิโอ 60 บนซันเซ็ตสตริป ) เนื้อหาย่อยของการแสดงคือความพยายามของซอร์กินที่จะมาสำรวจสงครามวัฒนธรรมระหว่างกลุ่มอนุรักษ์นิยมและเสรีนิยมในอเมริกาที่แตกแยกมากขึ้นเรื่อยๆ โดยนักแสดงของรายการถูกแบ่งระหว่างพวกเสรีนิยมที่แสดงและพวกอนุรักษ์นิยมเป็นหลัก (a) เป็นเจ้าของเครือข่าย (b) ผู้ที่ต้องการเซ็นเซอร์รายการด้วยเหตุผลใดก็ตามและ (c ) ทุกคนที่ Sorkin อยากไปหลังจากสัปดาห์นั้น ไม่จำเป็นต้องเป็น แย่ ความคิด - ถ้าเขาสามารถดึงมันออกมาด้วยสิ่งที่คล้ายคลึงกันมันก็คงจะเป็นความสำเร็จที่ยอดเยี่ยม - แต่การดำเนินการตามแนวคิดดังกล่าวไปทั่วสถานที่ดูแลการแสดงด้วยเส้นผ่านเล็กน้อยนอกเหนือจากการใช้ฟางซ้ำ อาร์กิวเมนต์ของมนุษย์และ charicatures เมื่อมันมาถึงมุมมองอนุรักษ์นิยม ในขณะที่ เวสต์วิง โกรธ แต่เหมาะสมยิ่ง สตูดิโอ 60 โกรธง่าย มันไม่เพียงแต่ทำสงครามวัฒนธรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสงครามในอิรักและอัฟกานิสถานด้วย เช่นเดียวกับเป้าหมายที่สำคัญและใหญ่โตอื่นๆ ทั้งหมด: การเหยียดเชื้อชาติ! นักข่าวแอบดู! ติดยาเสพติด! และ มากกว่า !
สตูดิโอ 60 ปัญหาของเห็นได้ชัดว่าไม่ใช่ความทะเยอทะยาน หากมีสิ่งใด มันเป็นความทะเยอทะยานมากเกินไป และขาดบรรณาธิการหรือคนที่สามารถบอกให้ซอร์กินนั่งลงและคิดใหม่จนกว่าผลลัพธ์ที่ได้จะแข็งแกร่งพอที่จะรับน้ำหนักตามที่ขอให้จัดการได้ มันไม่ได้ช่วยให้คุ้นเคยกับการทำงานของตัวละครมากนัก - หลังจากสี่ปีของ เวสต์วิง และสองของ สปอร์ตไนท์ ความโรแมนติกระหว่างสำนักงานของจอร์แดนและแดนนี่ดูจืดชืดเป็นพิเศษ เช่นเดียวกับความสัมพันธ์ที่ 'พวกเขายังรักกันแต่ทำไม่ได้' ของแมตต์และแฮเรียต - หรือว่าการล้อเล่นและบทสนทนาส่วนใหญ่มีจังหวะและ จังหวะของงานก่อนหน้านี้ของ Sorkin แต่ไม่มีการกัดหรือฉับไว
บางทีเล็บสุดท้ายในโลงศพของการแสดงซึ่งเพิ่งจะจบในซีซันแรกก็คือมันดูไม่ก้าวก่ายกับวัฒนธรรมสมัยนิยมซึ่งสำหรับการแสดง เกี่ยวกับ วัฒนธรรมสมัยนิยมเป็นความล้มเหลวที่น่าสยดสยอง เปรียบเทียบรายการนี้กับปีแรกของ 30 ร็อค - โดยพื้นฐานแล้ว Tina Fey ใช้ความคิดแบบเดียวกัน สนุกขึ้นและรู้สึกเหมือนถูกสร้างขึ้นโดยคนที่เข้าใจวัฒนธรรมมวลชนในฐานะผู้เข้าร่วม ไม่ใช่คนที่เคยอ่าน ชาวนิวยอร์ก วิจารณ์และคิดว่าพวกเขาสามารถปีกได้ - และความแตกต่างไม่เพียงชัดเจนเท่านั้น แต่ยังเจ็บปวดอีกด้วย บางทีถ้า 30 ร็อค ไม่ได้ดำรงอยู่เพื่อแสดงแนวทางที่ สตูดิโอ 60 ล้มเหลวในการดำเนินการตามเป้าหมายที่กำหนดไว้ การแสดงอาจถึงปีที่สองและพบว่ามีรากฐาน แต่อย่างที่เป็นอยู่ การแสดงของ Fey ทำให้ Sorkin อับอายขายหน้าในระดับนั้น ทำให้ความล้มเหลวในที่อื่นชัดเจนยิ่งขึ้น
เป็นซุปเปอร์เกิร์ลที่แข็งแกร่งกว่าสาวน้อยมหัศจรรย์
สตูดิโอ 60 เมื่อดูอย่างมีเหตุมีผล ย่อมเป็นบทเรียนสอนใจอย่างประหลาดว่า ไม่ การทำรายการทีวีประเภทนี้ - ไม่ใช่เรื่องปกติสำหรับเรื่องราวต่อเนื่อง การดูเป็นตอนๆ เป็นเพียงการเน้นย้ำถึงจังหวะที่ไม่สม่ำเสมอและการเปลี่ยนแปลงทิศทางอย่างกะทันหัน รวมถึงการพยายามซ้ำๆ เพื่อให้ได้แนวคิดเดียวกัน จากมุมมองนั้นก็คุ้มค่าที่จะทบทวน แต่ถ้าคุณกำลังมองหารายการที่ 'ดี' เกี่ยวกับโทรทัศน์และวัฒนธรรมป๊อปและคนที่สร้างมันขึ้นมา คุณกำลังมองหา 30 ร็อค ; Sorkin ที่ดีถูกแทนที่ด้วย Sorkin ที่ทำงานหนักเกินไปและด้อยพัฒนาอย่างน่าเศร้า หวังว่า ห้องข่าว เห็นว่าเขารู้สึกสดชื่นและพร้อมสำหรับแนวคิดเดียวกันเป็นครั้งที่สอง
