ดิสนีย์สร้างอาณาจักรโดยรวบรวมความแข็งแกร่งจากทรัพย์สินทางปัญญาที่พวกเขาเป็นเจ้าของ กฎหมายทรัพย์สินทางปัญญาจำนวนมากที่มีอยู่ในปัจจุบันเริ่มต้นจากการที่ดิสนีย์พยายามปกป้องตัวละครของพวกเขาและดึงเอาคู่แข่งจากการได้รับชิ้นส่วนของพาย โดยพื้นฐานแล้ว พวกเขาสามารถเริ่มต้นด้วยเทพนิยายและเรื่องราวเก่า ๆ ที่มีอยู่ในโดเมนสาธารณะก่อนแล้วจึงทำเครื่องหมายอาณาเขตของพวกเขารอบตัวพวกเขา
ตลอดหลายทศวรรษที่ผ่านมานับตั้งแต่พวกเขาประกาศใช้กลยุทธ์ดังกล่าว ความสามารถของดิสนีย์ในการสร้างผลกำไรจากทรัพย์สินทางปัญญาของตนเองได้กลายเป็นการพึ่งพาตนเองได้ พวกเขาไม่เพียงแต่ทำกำไรจากการจำหน่ายภาพยนตร์ที่ผลิตในรุ่นก่อนๆ เท่านั้น แต่ความพยายามครั้งล่าสุดของพวกเขาได้ใช้ไปกับการสร้างภาพยนตร์ใหม่โดยมีเป้าหมายเพื่อฟื้นฟูผลกำไร ไม่มีที่ใดจะชัดเจนไปกว่าความสำเร็จล่าสุดของ ราชาสิงโต.
ในขณะที่ยังอยู่ในโรงภาพยนตร์และได้รับเงินก้อนโตอย่างต่อเนื่อง ราชาสิงโต เพิ่งทะลุ แช่แข็ง ในฐานะผู้ทำเงินสูงสุดของดิสนีย์ในบ็อกซ์ออฟฟิศ ในช่วงเวลาของ แช่แข็ง ความสำเร็จนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็นความหวังอันริบหรี่ที่งานสร้างสรรค์และงานต้นฉบับไม่เพียงแค่เป็นไปได้เท่านั้น แต่ยังสร้างผลกำไรได้อีกด้วย ในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้ประโยชน์จากสิ่งที่ทำให้ภาพยนตร์คลาสสิกของดิสนีย์ประสบความสำเร็จตั้งแต่แรกอย่างแน่นอน แต่ก็นำมาซึ่งการหมุนเวียนที่ไม่เหมือนใครในต้นแบบที่คุ้นเคย
ตรงกันข้าม, ราชาสิงโต ได้รับการพิจารณาอย่างถี่ถ้วนและตกลงกันเป็นส่วนใหญ่เพื่อแสดงถึงการย้ายออกจากความคิดริเริ่ม ด้วยคะแนน 'เน่าเสีย' ที่ผ่านการรับรองถึง 52% สำหรับมะเขือเทศเน่าในขณะที่เขียน การวิจารณ์หลักของ ราชาสิงโต คือมันไม่ได้นำเสนออะไรที่เป็นต้นฉบับนอกเหนือจากรุ่นก่อนที่เป็นแอนิเมชั่นนอกเหนือจากความสำเร็จของ CGI ที่ประกอบเป็นรากฐาน ตัวละคร โครงเรื่อง เรื่องตลก ช่วงเวลาทางดนตรี และสุนทรียศาสตร์ทั่วไปของเรื่องราวทั้งหมดเป็นไปตามจังหวะเดียวกันในปี 2019 ที่พวกเขาทำในปี 1994
วันที่ออกฉายของภาพยนตร์ต้นฉบับนั้นมีความโดดเด่นเพราะช่องว่างสั้น ๆ อย่างบ้าคลั่งระหว่างภาคแรก สิงโตเจ้าป่า และรีบูต สำหรับภาพยนตร์ที่มีจุดประสงค์หลักดูเหมือนจะตอบแทนความคิดถึงในวัยเด็ก 25 ปีปล่อยให้ช่องว่างสั้นมากสำหรับความคิดถึงนั้นก่อตัวขึ้น รีเมคฉบับคนแสดงครั้งก่อนๆ ที่รีเมคอสังหาริมทรัพย์ที่เก่ากว่าการ์ตูนดิสนีย์ในยุค 90 ปีพ.ศ. 2510 หนังสือป่า ถูกสร้างใหม่ในปี 2016 ซึ่งห่างไปเกือบ 50 ปี ในขณะที่ปี 1951 อลิซในดินแดนมหัศจรรย์ ใช้เวลา 60 ปีในการสร้างใหม่ในปี 2010
ภาพยนตร์นารูโตะทั้งหมดตามลำดับ
และถึงกระนั้นตัวเลขที่บ็อกซ์ออฟฟิศก็พูดเพื่อตัวเองและให้ ราชาสิงโต กำไรที่โตเต็มที่จนถึงตอนนี้ มีเหตุผลเพียงเล็กน้อยที่ดิสนีย์จะหยุดทำโปรเจ็กต์รีเมคฉบับคนแสดงในอนาคต ค่อนข้างตรงกันข้าม เนื่องจากดิสนีย์มีประวัติอันยาวนานในการปลูกฝังทรัพย์สินทางปัญญาอย่างคล่องแคล่ว จึงมีสิ่งจูงใจที่ทรงพลังสำหรับพวกเขาในการสร้างและสร้างภาพยนตร์ใหม่โดยเร็วที่สุด ความจริงที่ว่าทั้งสอง ราชาสิงโต และ อะลาดิน (เปิดตัวครั้งแรกในปี 1992) ทำได้ดีกว่าปีนี้ ดัมโบ้ ซึ่งเนื้อหาที่เป็นแอนิเมชั่นได้รับการเผยแพร่ในปี 1941 อาจพูดถึงความสามารถในการทำกำไรของการรับเงินจากความคิดถึงโดยเร็วที่สุด
แน่นอนว่าการสร้างภาพยนตร์เก่าและภาพยนตร์ที่ใหม่กว่านั้นไม่ได้แยกจากกัน และดิสนีย์ก็ไม่แสดงการเลือกปฏิบัติเมื่อพูดถึงโปรเจ็กต์ที่พวกเขาวางแผนจะผลิตต่อไป รีเมคไลฟ์แอ็กชันของ มู่หลาน และ เลดี้และคนจรจัด ทั้งสองนั่งอยู่บนขอบฟ้าและมีโครงการที่วางแผนไว้เพิ่มเติมนอกเหนือจากนั้นด้วย ดาบในหิน , นางเงือกน้อย , คนหลังค่อมแห่งนอเทรอดาม Dam และแม้กระทั่ง ลิโล่ แอนด์ สติทช์ ได้รับการยืนยันแล้ว ภาพยนตร์เรื่องหลังออกฉายในปี 2545 ซึ่งหมายความว่าดิสนีย์มีแผนที่จะทำลายกำแพงแห่งศตวรรษที่ 21 เมื่อพูดถึงภาพยนตร์ที่พวกเขาจะรีเมค
ตราบใดที่การรีเมคสามารถทำกำไรได้ ก็มีเหตุผลเพียงเล็กน้อยที่จะสงสัยว่าทุกอย่างจะเปลี่ยนไปตามกลยุทธ์ของดิสนีย์ในอนาคตอันใกล้ เว้นแต่ปฏิกิริยาที่สำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้จะทำให้เสียอารมณ์จนถึงจุดที่พวกเขาชะลอการไหลของดอลลาร์ผ่านบ็อกซ์ออฟฟิศ ดิสนีย์จะยังคงประคองคุณสมบัติของพวกเขาด้วยความสม่ำเสมอ เนื่องจากไม่สมจริงที่จะคาดหวังว่าการรีเมคจะไม่เกิดขึ้น มุมมองในแง่ดีอาจเป็นการหวังว่าอย่างน้อยพวกเขาจะดีขึ้น
ออสการ์ บลูส์ จี ไนท์
ตัวอย่างแรกของ มู่หลาน ดูเหมือนว่าจะให้คำมั่นสัญญาว่าผลิตภัณฑ์จะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงโดยมีแง่มุมที่ตลกขบขันแทนเรื่องที่น่าทึ่งและตรงไปตรงมามากขึ้น การรีเมคเป็นและควรเป็นโอกาสในการปรับปรุงเสมอ ความจริงที่ว่า Disney ให้โอกาสนั้นบ่อยครั้งกับภาพยนตร์อย่าง ราชาสิงโต และ อะลาดิน เป็นเรื่องที่น่าหงุดหงิด แต่เมื่อพูดถึงการสร้างคุณสมบัติเก่าขึ้นใหม่ ดูเหมือนเต็มใจที่จะปรับปรุงเนื้อหาต้นฉบับมากขึ้น
เดิมที The หนังสือป่า และ ดัมโบ้ ทั้งคู่ได้รับความเดือดร้อนจากฉากที่ล้าสมัยและแบ่งแยกเชื้อชาติอย่างไม่น่าเชื่อที่รีเมคสามารถลบได้ ยิ่งไปกว่านั้น ภาพยนตร์แต่ละเรื่องดูเหมือนจะสนใจที่จะบอกเล่าเรื่องราวของตัวเอง สร้างธีมของตัวเอง และสร้างผลงานศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวโดยสิ้นเชิง แยกจากความคุ้นเคยในอดีต เส้นทางที่ดีที่สุด ณ จุดนี้อาจเป็นการหวังว่าการรีเมคในอนาคตจะเป็นแบบเดียวกัน เพราะหวังว่าการรีเมคที่เพิ่งเกิดขึ้นใหม่จะไม่เกิดขึ้น ณ จุดนี้ จะเป็นการฝึกที่ไร้ประโยชน์
