ในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา ภูมิทัศน์ของโทรทัศน์และภาพยนตร์มีการเปลี่ยนแปลงอย่างมาก เนื้อหาที่แปลกใหม่ที่สุดของการพัฒนาเหล่านี้อยู่ในการเพิ่มขึ้นของ 'เอกภพขยาย' ตามที่พวกเขาถูกเรียก สิ่งที่น่าสังเกตมากที่สุดของสิ่งเหล่านี้คือ จักรวาลภาพยนตร์มาร์เวล และการขยายตัวของ สตาร์วอร์ส จักรวาลซึ่งดิสนีย์เป็นเจ้าของทั้งคู่ เจ้าของทรัพย์สินทางปัญญาที่สำคัญของบริษัทอื่น ๆ ได้พยายามสร้างจักรวาลภาพยนตร์และแฟรนไชส์มัลติมีเดีย
เลื่อนเพื่อดำเนินการต่อกับเนื้อหา
บนกระดาษ แนวคิดเรื่องเอกภพที่เชื่อมโยงกันผ่านเรื่องราวต่างๆ มากมายผ่านสื่อต่างๆ เป็นสิ่งที่น่าสนใจ สำหรับแฟน ๆ ที่ไม่เพียงแค่ลงทุนในตัวละครและเรื่องราวของแฟรนไชส์ที่พวกเขาเลือกเท่านั้น โลกที่ตัวละครเหล่านี้อาศัยอยู่ในสื่อต่าง ๆ สามารถสร้างความดื่มด่ำในระดับที่ไม่เคยมีมาก่อนในอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ อย่างไรก็ตาม นี่อาจเป็นดาบสองคม เนื่องจากเนื้อหาจะพอกพูนอย่างรวดเร็ว และจะกลายเป็นความท้าทายที่น่ากลัวสำหรับแฟนๆ มือใหม่ที่อาจไม่รู้ว่าจะเริ่มจากตรงไหน แม้แต่แฟน ๆ ที่รู้จักกันมานานก็อาจรู้สึกเหนื่อยล้าจากเนื้อหาที่ไม่มีที่สิ้นสุด ข้อเสียอื่น ๆ ของการเล่าเรื่องในรูปแบบนี้ ได้แก่ นักแสดงและทีมงานที่ต้องแบกอานด้วยสัญญาที่เรียกร้อง และก่อให้เกิดการผูกขาดที่รุนแรงจนบริษัทผู้ผลิตรายอื่นถูกบังคับให้พยายามแข่งขัน
เนื้อหามากเกินไปอาจทำให้แฟรนไชส์ไม่สามารถเข้าถึงได้
แม้ว่ามันอาจจะง่ายสำหรับผู้ที่เป็นแฟนของแฟรนไชส์ตั้งแต่เริ่มต้นและได้ดูทุก ๆ การเปิดตัว มันไม่ง่ายเลยสำหรับผู้ที่กำลังมองหาแฟรนไชส์ใหม่ในช่วงท้ายเกม ตัวอย่างเช่น เฉพาะภาพยนตร์ MCU เพียงอย่างเดียว ณ วันที่เปิดตัว Ant-Man และ Wasp: Quantumani ก จะใช้เวลา 110 ชั่วโมงหรือสี่วันครึ่งในการดูภาพยนตร์ Marvel ทุกเรื่องโดยไม่หยุดพัก นี่ยังไม่รวมถึงการแสดงของ Disney+ หรือการแสดงของบุคคลที่สามที่ได้รับลิขสิทธิ์ด้วยซ้ำ ความจริงที่ว่ารายการและภาพยนตร์มีอยู่ในระดับคุณภาพที่ผันผวนและแนวคิดของ กลายเป็นผู้เชี่ยวชาญใน MCU หรือแม้แต่ สตาร์วอร์ส แฟรนไชส์กลายเป็นเหมือนการบ้านมากกว่าความบันเทิงอย่างรวดเร็ว
เพื่อเป็นกรณีศึกษาให้เข้าใจถ่องแท้ แอนท์-แมน มีบทบาทใน เวนเจอร์ส: Endgame หนึ่งจะต้องไม่เพียงแค่นั่งผ่าน Ant-Man และ Wasp แต่ยังรู้จักรอ (หรือกรอไปข้างหน้าผ่าน) เครดิตเพื่อดูฉากหลังเครดิต จากนั้นเท่านั้นจึงจะมีบริบทที่จำเป็นสำหรับสิ่งที่เกิดขึ้นกับ Scott Lang ของ Paul Rudd ในตอนต้นของ จบเกม . ตัวอย่างที่เลวร้ายยิ่งกว่าของสิ่งนี้อยู่ใน แมนดาโลเรียน . ซีซั่น 2 จบลงด้วยอารมณ์สะเทือนใจเมื่อแมนดาโลเรียนผู้มียศฐาบรรดาศักดิ์ยอมทิ้งคนรักของเขา Grogu ได้รับการฝึกฝนเจไดจาก Luke Skywalker . ตัดมาที่ซีซัน 3 ทันใดนั้น Grogu ก็หวนคืนสู่การผจญภัยครั้งเก่ากับเพื่อนนักล่าค่าหัวของเขา หากต้องการทราบว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร ต้องดู หนังสือของ Boba Fett ซึ่งมีการรับที่หลากหลายมากขึ้น แมนดาโลเรียน .
ผลกระทบระยะยาวของแฟรนไชส์ขนาดใหญ่ต่อความบันเทิง
แม้ว่าการสร้างแฟรนไชส์ระยะยาวอาจรับประกันการจ้างงานระยะยาวสำหรับนักแสดง แต่ดาราหลายคนของ MCU เป็นนักแสดง A-list ที่ไม่ต้องการรับบทนี้ สัญญาที่ยาวนานและเรียกร้องมากอาจทำให้การจองงานนอก MCU ยากขึ้น พวกเขาไม่เพียงแค่คาดว่าจะแสดงเพื่อถ่ายทำภาพยนตร์ใหม่ล่าสุดทุกๆ ปีหรือสองปี (รวมถึงรับเชิญ) แต่สัญญายังอาจนำมาซึ่งการทัวร์ชมสื่อ เช่นเดียวกับการให้ยืมเสียงและอุปมาอุปไมยสำหรับแอนิเมชั่นสปินออฟและวิดีโอเกม สิ่งนี้อาจทำให้ตารางงานของนักแสดงท่วมท้นได้ง่ายและทำให้พวกเขาทำงานในโครงการอื่น ๆ ที่พวกเขาอาจสนใจได้ยากในขณะที่พวกเขายังอยู่ภายใต้สัญญา แต่ดาราคนดังไม่ใช่คนเดียวที่สามารถได้รับผลกระทบทางลบจากการสร้างแฟรนไชส์ขนาดใหญ่ขึ้น
รายงานจากหลายๆ สตูดิโอ VFX ยังมีรายละเอียดความต้องการที่รุนแรง . ซึ่งรวมถึงชั่วโมงการทำงานที่ยาวนานสำหรับการจ่ายค่าตอบแทนอุตสาหกรรมต่ำกว่ามาตรฐานภายใต้แรงกดดันอย่างสุดขีดเพื่อให้ทันกำหนดส่งที่รัดกุม สตูดิโอ VFX หลายแห่งสาบานว่าจะไม่ร่วมงานกับดิสนีย์อีกครั้ง นอกจากนี้ ความสำเร็จของดิสนีย์กับจักรวาลที่ขยายออกของพวกเขาได้กลายเป็นข้อเสนอที่ดึงดูดใจสำหรับสตูดิโออื่น ๆ จำนวนมากที่ต้องการทำซ้ำหนึ่งในจักรวาลของพวกเขาเอง เพื่อความสำเร็จที่หลากหลาย ตัวอย่างเช่น ความพยายามของ Warner Brothers ในการสร้างจักรวาลภาพยนตร์รอบ DC คู่ปรับตลอดกาลของ Marvel นั้นไปได้ไม่ดีนัก ทำให้ต้องมีการรีเซ็ต HBO ทำงานร่วมกับ George R. R. Martin เพื่อขยาย เกมบัลลังก์ สู่การเป็นแฟรนไชส์ที่ยั่งยืน แม้ว่าพวกเขาจะทำอย่างช้าๆ และมีระเบียบแบบแผนมากขึ้นเพื่อให้มั่นใจในคุณภาพ Warner Brothers ได้ประกาศความตั้งใจที่จะผลิตมากขึ้น เดอะ ลอร์ดออฟเดอะริงส์ ภาพยนตร์ แม้จะมี เสียงโห่ร้องของสาธารณชนจากแฟน ๆ ของโทลคีนโดยเฉพาะ .
แม้ว่าเอกภพที่ขยายออกจะเป็นแนวคิดที่มีแนวโน้มดีและควรค่าแก่การสำรวจ แต่ก็ยังเป็นแนวคิดที่มีข้อบกพร่องบางอย่างที่ต้องแก้ไข ประการแรก แฟรนไชส์จำเป็นต้องหลีกเลี่ยงการให้โครงเรื่องหลักจากรายการหนึ่งได้รับการแก้ไขในรายการหรือภาพยนตร์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง นอกจากนี้ สิ่งสำคัญคือต้องไม่ปล่อยให้เนื้อหามากเกินไปในที่สาธารณะอย่างรวดเร็ว ดังเห็นได้จาก 'ความเหนื่อยล้าของซูเปอร์ฮีโร่' ที่เพิ่มมากขึ้น สิ่งนี้สามารถสะท้อนให้เห็นได้อย่างง่ายดายใน รายได้บ็อกซ์ออฟฟิศของใหม่ แอนท์-แมน และ ชาแซม! ความโกรธเกรี้ยวของเหล่าทวยเทพ . นอกจากนี้ สตูดิโอต้องสามารถรับรู้ได้ว่าเมื่อใดควรปล่อย IP ไว้ตามลำพัง แทนที่จะเปลี่ยนทุกสิ่งให้กลายเป็นจักรวาลที่ขยายออกไป และปล่อยให้บางสิ่งยืนหยัดด้วยตัวของมันเอง
